(*다음 글은 실제 국립현대미술관의 특정 작품관리원과 관계없는 픽션입니다.)

한 장의 백색 플라스틱과 가느다란 철제프레임으로 만들어진 이 의자가 한 달 동안 정해진 나의 자리입니다. 정작 당신이 의자에 앉아있는 나를 볼 기회가 있을지는 모르겠어요. 관람객이 가까이 다가오면 가급적 서 있으라는 것이 권장사항이니까요. 미술관을 방문한 사람들에게 작품관리원은 움직이는 가구와 비슷한 존재일 거예요. 주의를 끌어서는 안 되죠. 여차하면 배경 속으로 스륵 사라질 태세를 취하고 있는 우리의 의자처럼 말이에요. 작품을 주시하는 CCTV가 덩달아 작품관리원의 움직임도 지켜보고 있음을 상기할 때면 더욱 비품이 된 기분이 들기도 해요. 아니, 불쾌한 감정일 거라고 속단은 마세요. 즐길 만한, 존재의 가벼움이라고 할 만한 기분이니까요. 비번이었던 어느 날 오후 나는 존 어빙의 소설 <사이더 하우스>를 읽다가 한 구절에 자를 대고 곧게 밑줄을 그은 다음, 바로 책을 덮은 적이 있습니다. "너의 쓸모는 너의 행복보다 중요하다." 그냥, 다른 문장의 여운을 섞고 싶지 않았거든요. 하루만이라도.

제복의 가슴에 달린 명찰은 나를 '작품관리원'이라고 일컫지만 아침 10시부터 오후 6시까지 내 눈과 귀가 따라다니는 표적은 사람입니다. 바로 당신이지요. 작품을 훼손하는 힘은 아무래도 사람에게서 나오니까요. 혼자서 막무가내로 가져다 붙여보기도 해요. 밭을 보초선 것이 아니라 낭떠러지에 떨어지지 않도록 아이들을 들판 가장자리에서 안아 올리는 일이 임무였던 호밀밭의 파수꾼도 비슷한 입장이 아니었겠냐고. 어찌됐거나. 나는 그러니까 그림을 보는 당신을 봅니다. 내가 맡은 방에 당신이 들어선 순간부터 떠나갈 때까지. 시선의 본래 목적은 경계지만 그 과정에서 눈은 불가피하게 많은 것을 담습니다. 당신(들)은 수첩을 꺼내 내키지 않는 듯 숙제를 하기도 하고, 그림보다 동행한 연인의 어깨가 그리는 선의 아름다움을 이해하기 위해 애쓰기도 하고, 작품 앞에서 하릴없이 한숨을 쉬기도 합니다. 당신은 종종 나를 당황하게 합니다. 나는 나를 당혹스럽게 하는 당신이 그렇지 않은 당신보다 좋습니다. 이러니저러니 해도 무료한 노동인 것은 확실하니까요. 지루한 경험을 가리켜 "페인트가 마르는 걸 지켜보는 일"이라고 표현한 관용구가 글자 그대로 내 직업을 묘사한 말이 아닌가 웃음지은 적이 있을 정도죠. 그런데 지난 달에 극적인 반전이 일어났습니다. 내가 담당한 전시실에서 ‹MOVE :Art and Dance since 1960s›가 시작됐기 때문입니다. 'MOVE'는 관람객들이 만지고 딛고 올라서고 부대껴야 비로소 작품이 완결되는 전시라고 합니다. 오랫동안 나의 업무는 갤러리 안에서 '사건'이 일어나지 않도록 주의를 기울이는 것이었는데 이번만큼은 거꾸로 갤러리 안에서 사건이 중단되지 않도록 관리해야 하는 처지가 된 셈입니다. 처음에는 마냥 후련했어요. 보통 갤러리에 들어서면 눈을 제외한 나머지 모든 감각은 자물쇠가 채워지는 기분이 들잖아요. 소리내지도 만지지도 말아야하죠. 맛보는 건 말할 것도 없고요. 그런데 일거에 그 모든 일탈이 허락됐을 뿐 아니라 권장되기까지하니 해방감이 솟았습니다. 하지만 몇 일 후 나는 다시 시무룩해졌어요. 결국 내가 하는 일은 당신이 '올바른 작품 사용법'을 따르는지 살피는 것이었으니까요. 작품과의 '상호작용'을 굳이 원치 않는 당신에게 다가가서 참여를 권할까말까 망설이는 몇 초간이 곤욕스러웠다는 점도 인정하죠. 당신은 모르시겠죠. 제복을 입고 단정히 미소 짓는 작품관리원이, 갤러리 한쪽 텅 빈 벽에 '물구나무를 서세요'라는 가짜 안내판을 써서 붙여두면 어떤 일이 벌어질지 보고 싶다는 유혹과 싸우고 있다는 사실을.

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2:40 PM - 29 Jun 12
전시장 바닥은 한 변의 길이가 50센티미터인 대리석으로 되어있다. #writingband‬
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2:44 PM - 29 Jun 12
한 번에 한 사람만 보도록 되어있는 보리스 샤마즈의 작업은 빛이 차단된 방에 누운 뒤 텔레비전 화면을 통해 감상한다. 사진 촬영은 금지되어있다. #writingband‬‬‬

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3:06 PM - 29 Jun 12
보리스 샤마즈의 작업. 병원 침대와 같은 재질의 누울 곳 머리맡에는 스피커가 둘 놓여있다. 혼자서 관람해야 할 시간은 52분. 휴대용 차임벨을 누르면, 문을 열어준다. #writingband‬‬‬

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3:09 PM - 29 Jun 12
작품에 매달려 건너가 보세요. 다치지 않도록 조심하세요. #writingband‬
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3:11 PM - 29 Jun 12
전시장에서 무용수 세 명이 몸을 푼다. 사람들이 몰려드는 순간, 이들은 하던 일을 멈춘다. 자비에 르 로이의 ‹생산›. 무용을 기반으로 하는 작가는 미술관의 공간을 생산이 일어나지 않는, 죽은 공간으로 보았다.
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3:13 PM - 29 Jun 12
프로젝터 15개
#writingband‬ pic.twitter.com/pJ1PN7th‬‬

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3:15 PM - 29 Jun 12
트리샤브라운의 작업은 사실 동양인의 몸 크기를 고려하는 것을 그만 깜빡하고 제작된 듯 하다.
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3:16 PM - 29 Jun 12
위를 올려다보면: 천구백팔십오년십일월십오일.우리미술 발전에 길이 빛날 전당을 여기에 세우매 오늘 좋은날을 가리야 대들보를 올리니 영원토록 발전하여라. #writingband‬
pic.twitter.com/Je2Qu0FN‬‬‬‬

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3:18 PM - 29 Jun 12
백남준 영상 설치물의 하단부 TV는 아트스타"의 것으로, 화면의 크기는 가로 20센티미터 세로 15센티미터 가량이다. #writingband‬
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3:37 PM - 29 Jun 12
마이크 켈리, 죽은 마이크 켈리. #writingband
pic.twitter.com/FbAbVrTF‬‬

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3:39 PM - 29 Jun 12
야심차게 준비한 아카이브의 내비게이션은 트랙볼과 오락실 버튼의 조합으로 진행한다. #writingband‬
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3:41 PM - 29 Jun 12
시끄럽더라도, 지금은 현시원 큐레이터의 초청으로 #writingband‬ 수행 중.

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3:43 PM - 29 Jun 12
#writingband
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3:44 PM - 29 Jun 12
작품 위에 서서 사로간의 거리를 음미하세요. #writingband‬
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3:44 PM - 29 Jun
학생 둘이 마주보고서서 웃으며 사로에게 음미하라고 외친다. 음미해! #writingband‬

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3:46 PM - 29 Jun 12
"@ohdoharm: @jaeyong_park 직접 전시를 보는 듯한 이 생생함" #writingband‬

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3:47 PM - 29 Jun 12
수행성을 띤 작업이 체험 예술의 현장이 되더라도, 사람들은 즐거울 따름이다. #writingband‬
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3:48 PM - 29 Jun 12
장갑을 끼고 조형물을 손에 든 후 조형물의 모양에 따라 움직여주세요. 자신의 모습이 잠시 후 모니터에 나타납니다. #writingband‬
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3:51 PM - 29 Jun 12
실제의 사막에 오신 것을 환영하는 왕 지안웨이는, 카메라를 보고 퍼포먼스를 펼치는, 아시안 작가. #writingband‬
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3:52 PM - 29 Jun 12
티노세갈의 작업은 아름답지만, 작가의 뜻에따라 사진을 남기지 않았다. 하지만 남겨보았던들. #writingband‬

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3:55 PM - 29 Jun 12
티노세갈의 작업을 마지막으로 MOVE전 전시장을 빠져나오면, 큰 공간에 하종현의 작업이 줄지어 걸려있다. 이어지는 복도의 끝에는 백남준의 텔레비전 탑. #writingband‬
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3:57 PM - 29 Jun 12
복도의 벽면을 장식한 대리석 석판의 크기는 가로가 100센티미터, 세로는 50센티미터다. #writingband‬
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3:57 PM - 29 Jun 12
석판의 두께는 (최대) 5센티미터. #writingband‬
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3:59 PM - 29 Jun 12
국립현대미술관 서울관은 건축연면적 52,101제곱미터를 뽐낼 예정이다. #writingband‬
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4:00 PM - 29 Jun 12
국립현대미술관에는 6세가 넘는 시민은 출입할 수 없는 공간도 있다. #writingband‬
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4:07 PM - 29 Jun 12
한산한 자료실에는 책, 잡지와 함께 슬라이드와 비디오 자료가 보관되어있다. 내가 찾는 책은 아쉽게도. #writingband‬
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4:08 PM - 29 Jun 12
또한 사람도 없다. #writingband‬

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4:09 PM - 29 Jun 12
아마도 사무실 복도로 이어지는 이 문은 건물 준공당시부터 그대로 유지되고 있는 듯하다. #writingband‬
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4:18 PM - 29 Jun 12
이수연 큐레이터의 말을 따르자면, MOVE전시에서 "아이들은 어떻게 노는지를 올바르게 안다." #writingband‬

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4:20 PM - 29 Jun 12
대강당이 있는 지하로 내려가는 길은 마치 던전에 들어서는 듯한 착각을 일으키지만, 지하대강당로비는 전시에 참가하는 무용수들의 휴식처로 쓰이는 것 같다. #writingband‬
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4:22 PM - 29 Jun 12
크고 비어있는 공간이 많다. #writingband‬
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4:23 PM - 29 Jun 12
"@jychoi282: @jaeyong_park 라이팅 밴드! 궁금했는데! 트위터로 알려주시니 좋네요!" 점심무렵부터 핸드폰에 메모를 하다가, 트위터로 위치정보와 사진을 더해 라이브로 하기로 마음먹었습니다- #writingband‬

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4:25 PM - 29 Jun 12
금요일 오후, 아쉽게도 조금 한산한 전시장 입구를 지키는 것은, 여수엑스포 관람 안내 홍보물. #writingband‬
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4시 25분 이후에는 트위터에 올릴 수 있는 메세지 한도를 초과하는 바람에 아래 메세지들은 6월 30일에 업로드할 수밖에 없었다.

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1:34 PM - 30 Jun 12
누구도 이것을 보고 MOVE 전시를 떠올릴 수 없을 겁니다. #writingband‬
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전시 공간은 사물을 위한 무대이다. 그것은 보여지기 위한 장소다. 사물이 아닌 사람이 그 무대 위에 섰다고 해서, 그것이 무대라는 사실까지 바꾸어 놓지는 않는다. 설령 아무도 없는 텅 빈 전시 공간에 혼자 있다 또는 둘이 있다고 해도 그 장소를 자기 침실처럼 밀폐된 사적 공간으로 대하기는 어렵다. 창문 하나 없이 밀폐되어 있고 따로 지켜보는 사람이 없다고 해도, 전시 공간은 무언가의 시선에 노출되었다는 쾌감과 두려움을 동시에 이끌어낸다. 그것은 공간 자체에 각인된 시선이다. 전시 공간의 임무는 정색을 하고 바라보는 것이다. 그 시선은 관람자를 피해가지 않는다. 설령 전시 공간이 다른 사물들로 꽉 차있다고 해도 그렇다. 관람자는 전시된다.

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"여기서 '전체 상황'이 정확히 무엇을 의미하는지 짚고 넘어가야 한다. 그것은 '모든 것'을 가리키며, 아마 그 안에는 관람자의 '몸'도 포함될 것이다. 관람자의 시각장 안에 있는 것 중에, 그가 어떤 식으로든 인식할 수 있는 것 중에 스스로 저 '상황'과 (따라서 저 '경험'과) 무관하다고 선언하는 것은 하나도 없다. 오히려 정 반대로, 지각될 수 있는 것이라면 무엇이든 저 '상황'의 일부로서 지각되는 것이다. 모든 것이 중요하다. 대상의 일부로서가 아니라, 바로 그 대상성이 확립되고 그 대상성이 적어도 부분적으로 의존하는 '상황'의 일부로서 말이다."
- 마이클 프리드, 「미술과 대상성」(1967)

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여기에는 마이크 켈리가 1999년에 발표한 ‹호기심과 조작적 반응을 유도한다고 알려진 다양한 자극들이 포함된 시험장›을 2010년에 개작한 멀티미디어 설치 작업이 전시되어 있다. 주 설치물은 1950-60년대 위스콘신대학교에서 심리학자 해리 할로우가 설계한 영장류 애착 관계 시험장을 인간 크기에 맞춰 확대 변형한 것이다. 할로우는 새끼 원숭이가 어미의 포유 기능보다 털가죽의 포근한 감촉에 더 애착을 느낀다는 가설을 검증하기 위해, 젖이 나오는 철사 인형과 젖이 안 나오는 패브릭 인형을 시험장에 설치하고 새끼 원숭이의 행동을 관찰했다. 그는 또한 낯선 물체를 시험장에 집어넣어서 겁에 질린 새끼 원숭이가 어느 쪽 인형에게 가는지도 확인했다.
1999년판은 이러한 과학적 시험장의 프레임을 통째로 가져가서, 원숭이용 물품들을 인간에 맞추어 개조한 설치물 전체를 다시 원숭이 우리 같은 대형 철제 케이지로 둘러쌌다. 위에서 케이지 전체를 조망할 수 있도록 상층에 철제 관람석을 설치했고, 뒤에서 케이지 내부를 관찰할 수 있도록 벽면 하나를 투명 플렉시글라스 처리했다. 또 다른 벽면은 젖빛 플렉시글라스 처리하여, 전시장에 설치된 물품들을 활용한 퍼포머들의 공연 비디오를 영사했다. 관람자는 케이지 안에 들어가서 직접 퍼포머가 되어볼 수도 있고, 철제 관람석으로 올라가서 전체를 내려다 보거나 아니면 바깥에서 투명창을 통해 내부를 들여다볼 수도 있었다.
2010년판은 철제 케이지와 거기 포함된 물리적 관람 장치들을 모두 제거하고 원숭이용 물품들의 변형태들만 설치했다. 설치물과 공연 영상들도 보기 좋게 전부 분리했다. 작품이 설치된 자리는 두께감이 거의 없는 백색 시트지로 표시했다.

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마이크 켈리는 해리 할로우의 영장류 시험장이 1940-50년대에 조각가 이사무 노구치가 무용가 마사 그레이엄을 위해 제작한 무대 세트와 공명한다고 주장하면서 다음과 같은 근거를 댔다. 첫째, 당시의 영장류 연구 자체가 인간 본성에 대한 당대의 생각을 원숭이 배우를 통해 상연하는 일종의 연극 무대이기도 했다는 점에서, 인간 본연의 시원적 무의식을 탐사하고자 했던 그레이엄-노구치의 무대와 부합하는 점이 있다. 둘째, 할로우와 그레이엄-노구치는 모두 시각성보다 촉각성을 강조하면서, 구체적인 재현의 의도를 약화시킨 추상적 형태의 소도구들을 제작 사용했다. 셋째, 이들은 모두 각자의 시험장/무대를 특수하게 통제된 개별적 공간이 아니라 시험체/행위자가 자유롭게 본성을 발현할 수 있는 보편적이고 추상적인 장으로 간주했으며, 그 장을 객관적으로 관찰할 수 있는 시선의 자리를 마련했다.

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설치물 양쪽으로 "신발을 벗고 들어가서 자유롭게 체험하세요. 영상을 참고하세요."라는 지시문이 적혀 있다. 지시문에 언급된 퍼포머 공연 영상은 두 가지 버전이 있다. 하나는 ‹호기심과 조작적 반응을 유도한다고 알려진 다양한 자극들이 포함된 시험장›이라는 51분 짜리 컬러 영상이고, 다른 하나는 ‹해리 F. 할로우의 실험에서 도출된 움직임들이 포함된 마사 그레이엄 식의 무용›이라는 8분짜리 흑백 영상이다. 둘 다 마이크 켈리의 설치물을 무대 세트로 활용하지만, ‹…마사 그레이엄 식의 무용›은 안무에서 영상 형식까지 20세기 중반의 마사 그레이엄 무용 영상을 흉내내고, ‹…자극들이 포함된 시험장›은 무용수들의 공연 중간에 평상복 또는 고릴라 복장을 한 다른 공연자들이 끼어들어서 해리 할로우의 실험용 원숭이나 앨버트 벤두라의 실험용 인간을 흉내낸 무질서한 행동을 펼친다. (할로우가 가짜 엄마 원숭이 인형으로 새끼 원숭이의 반응을 실험했던 것처럼, 벤두라는 폭력적 이미지가 어린이의 행동에 미치는 영향을 실험했다. 그는 통제된 시험장에서 어른의 폭행하는 행동을 실물 또는 영상으로 어린이에게 노출시켰을 때 어린이가 유의미한 비율로 그 행동을 따라한다는 것을 보였다.)
그리하여 스크린 속의 가짜 모던 댄서와 가짜 원숭이와 가짜 어린이들이 제각기 마이크 켈리의 설치물 사용법을 관람자에게 교육한다.

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"누군가 그저 즉물적 작업이 놓인 공간에 들어가기만 하면 그 작업의 관람자가 되고 관객이 된다. 마치 그 작업이 그를 '기다리고' 있었던 것처럼 말이다. 그리고 즉물적 작업이 관람자에 '의존하는' 한, 그것은 관람자 없이는 '불완전한' 상태로 관람자를 기다린다. 그리고 일단 관람자가 공간에 들어오면, 그 작업은 끈덕지게 관람자를 혼자 내버려두지 않으려 한다. 말하자면, 그것은 관람자와 마주보고 그에게 거리감을 부여하고 그를 고립시키기를 멈추려 들지 않는다. (여기서 마주봄이 교감이 아닌 것과 마찬가지로, 고립은 더 이상 고독이 아니다.)"
- 마이클 프리드, 「미술과 대상성」(1967)

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벽면에 작가가 관람자에게 전하는 "지시문(instruction)"이 붙어 있다. "두 명의 사람이 작품을 펼친다/ 잡아 당긴다/ 허리에 두른다/ 오른쪽으로, 왼쪽으로 같은 길이가 되도록 움직인다/ 천천히 뒤로 기댄다/ 몸무게의 균형을 맞춘다/ 행동할 시간이 결정될 것이다/ 행동 후 작품을 원래 크기로 접는다/ 케이스에 넣는다." 여기서 "작품(piece)"이라고 칭해지는 것은 팜플렛 상에 "기구(instrument)"라고 표기되어 있는데, 관람자의 행동을 발현시키는 동시에 그것을 규제하는 소도구의 기능을 한다. 어쩌면 '악기'라고 칭할 수도 있을 것이다. 바로 옆에 나란히 붙은 소개글에 따르면, 작가는 1960년대 초반에 "우리가 '작업(works)'이라고 칭하는 것은 행동을 통해서 발생해야만 한다."라고 선언했다. 말하자면 작가는 새로운 악기를 개발하고 그 악기를 위한 연주곡을 작곡해서 관람자에게 연주를 요구했다.
지시문의 말미에는 "이 두 작품(works)의 원본은 오래되어 낡았지만 작품의 전시본은 사용할 수 있습니다."라고 덧붙여져 있다. 어째서인지 영문은 조금 다르게 표기되어 있는데, 직역하면 다음과 같다. "이 두 작업이 지금은 너무 낡아서 손으로 만질 수 없지만, 여기 있는 전시용 사본은 전시장 관리자의 감독 하에 사용할 수 있습니다."
관람자는 전시 공간 어디에서나 입을 벌리지 않고 웃는 전시장 관리자의 말없는 미소와 만날 수 있다. 그는 관람자를 포함하여 전시 공간에 속한 모든 것의 안전과 무탈을 책임진다.

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"'무대적' 현존은 단지 즉물적 작업의 눈에 거슬리는 두드러짐 또는 심지어 (종종 나타나는) 공격성이 작동하는 것이 아니라, 그 작업이 관람자로부터 억지로 이끌어내는 특별한 공모 관계가 작동하는 것이다. 무언가 관람자에게 자신을 염두에 두라고, '진지하게' 대하라고 요구할 때, 그리고 관람자가 단순히 그걸 '인식'하고 (말하자면) 그에 맞게 행동하는 것만으로 그 요구를 충족할 수 있을 때, 우리는 그것이 '현존'을 가진다고 말한다. … 여기서도 저 '작업'이 부과하는 거리감의 경험이 결정적인 듯하다. 관람자는 벽이나 바닥에 놓인 무감각한 대상들에 대면하여, 자기가 '주체'로서 비결정적이고 결말이 정해지지 않은 (그리고 특별히 까다롭게 요구하지는 않는) 관계 속에 들어와 있음을 안다. 사실 그런 대상들이 부과하는 거리감은, 다른 '사람'의 말없는 현존이 주는 거리감이나 밀쳐내는 듯한 느낌과 크게 다르지 않다."
- 마이클 프리드, 「미술과 대상성」(1967)

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제1전시실의 마지막 방에는 티노 세갈의 ‹이것은 프로파간다이다›의 공연자가 전시장 관리자 복장을 하고 서 있다. 그는 관람자가 들어올 때마다 훈련된 목소리로 "This is Propaganda, you know, you know.(이것은 프로파간다이다, 알다시피, 알다시피.)"라고 노래한다. 발성법 때문인지 마치 독일 가곡처럼 들려서, 원곡이 뭐냐고 물었더니 기성곡이긴 한데 잘은 모른다는 답이 돌아왔다. 그의 노랫소리는 중앙홀을 통해 미술관 전체로 부드럽게 울려퍼졌다. 다른 전시장을 돌아보는 동안에도 그 목소리는 몇 번이나 흘러들어왔다가 사라지기를 반복했다.

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"하지만 내가 연극성에 의해 부패하고 타락했다고 규정한 존재 양식 또는 감수성이 얼마나 널리 퍼져서 사실상 보편적인 것이 되었는지 주목하라. 우리는 일생 전체 또는 거의 대부분을 즉물주의자로 살아간다. 현존성은 은총이다." - 마이클 프리드, 「미술과 대상성」(1967)

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

과천

# 입구를 들어가면 곧바로 나의 친구 백남준의 텔레비전 기념비가 서 있다. 이 역시 사찰과 같은 느낌을 준다. 이곳은 미술관일까? 아니면 백남준을 기리는 성전일까?

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

미술관

# 백남준 작품명: 다다익선. Plus, c'est meieux. 많으면 많을수록 좋다는 중국의 고사성어이다. 원래 중국의 한나라 고조 유방이 천하통일 후 개국공신을 숙청했는데, 그 중 가장 뛰어났던 초왕 한신이 한 말이라고 한다. 유방에 한신에게 적절한 군사의 수를 묻자, 그는 '다다익선'이라 대답했다. 그러자 유방은 자신보다 더 많은 군사를 갖고도 어찌 자신의 포로가 되었는지를 묻자, 승리는 하늘의 뜻이고 자신은 사람의 일이다라고 설명했다고 한다. # 백남준은 하늘의 뜻에 다가가려 했던 걸까? 탑처럼 쌓아진 텔레비전 기념비는 주술적인 이미지가 쉴 틈 없이 나타났다 사라졌다. 작품 제목의 원 뜻을 듣고 나니 미술관이 더더욱 신성한 장소처럼 느껴졌다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

미술관

# 다다익선 옆에는 위층으로 연결되는 나선형 계단이 있다. 계단을 오르다 보니 "초콜릿 분쇄기"가 떠올랐다. 맨 처음 초콜릿 분쇄기 작업을 생각하게 된 건 루앙의 한 과자점 윈도우에서 기계를 보고 나서난 후였다. 나는 분쇄기의 드럼을 잘 표현하기 위해 바느질을 해서 입체감을 주는 시도를 했다. 초콜릿 분쇄기 모티브는 큰 유리 작업 구성의 중심이 되었다. 내 삶에 있어서 순환은 항상 필요했다. 당신이 어떻게 생각할지 모르지만 이것은 돌고 도는 것이다. 이것은 일종의 자위행위다. 기계는 계속 돌아간다. 초콜릿을 만들어내는 기적과도 같은 과정에 나는 매력을 느꼈다. 하지만 나는 움직임을 상상하고 움직임을 만들어내는 동인이자 그 과정을 관람하는 사람으로 만족했다. 국립현대미술관에서 나는 초콜릿 분쇄기 안에 들어간 나를 상상하게 된다. 남근적인 백남준의 텔레비전과 그 홈 사이에 들어간 나의 존재는 마치'이물질' 혹은 '윤활유' 같다.
# 나선형 통로에는 세 개의 작은 창이 있다. 오르는 길에 위치한 첫 번째 창을 통해서는 숲과 산의 굴곡만이 눈에 들어온다. 두 번째 창에서는 미술관으로 들어오는 정면 진입로가 보인다. 세 번째 창은 첫 번째 창과 같은 방향이지만 높이의 차이 덕분에 서울랜드의 건물들, 놀이기구들의 꼭대기가 언뜻 비친다. 나는 큰 유리의 구성요소들을 이 창 위에 옮겨 놓고 싶었다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

미술관

# 창 1번: "아홉 개의 말릭 주물"은 유화를 사용해서 유리 위에 직접 그린 작업이다. 원래는 그림을 그린 반대 면에서 바라보도록 했다. 아홉 개의 형체는 마치 양복점에 재단된 유니폼을 연상시킨다. 근대화는 일상의 많은 부분을 규격화 한다. 유니폼은 규격화 된 옷으로 곧바로 직업을 연상시킨다. 1914년은 내게는 아픈 시간이었다. 곳곳에서 강제 징병이 이뤄졌고, 나는 건강상의 이유로 징병에서 면제되었다. 이 작업의 다른 제목은 "제복과 유니폼의 무덤"이다. 전쟁은 도시를 파괴하고 인간성을 절단한다. 나는 되도록 냉정하게 이 사건들을 바라보려 노력했다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

화장실

# 아마도 사람들은 나와 화장실의 관계를 궁금해 할 것이다. 어디에 가나 변기에 대한 이야기는 빠지지 않는다. "샘"은 논란 덕분에 유명해졌다. 전시를 앞두고 벨로우와 밭터의 논쟁은 아직까지도 회자된다. "이런 걸 전시할 수 없어" 손수건으로 이마를 닦으면서 벨로우가 말했지. "전시허가를 이미 받았기에 우리는 이것을 거부할 권리가 없다구" 발터는 부드럽게 대답했지만 벨로우는 "이건 말도 안돼!" "보는 관점에 따라 다르지 않을까" 발터는 나지막이 씁쓸한 미소로 대답했어.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

화장실

# 그렇다고 과천에서 변기를 다시 보여주고 싶지는 않다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

화장실

# 전시 때문이 아닌 생리적 현상 때문에 나는 미술관 1층의 화장실을 갔다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

화장실

# 미술관 1층의 남자 화장실 입구 맞은 편 벽에는 앤디 워홀의 복제품이 걸려 있었다.
# 난 이 사실에 매우 흥분했다. 여자 화장실도 찾아갔다. 마티스의 복제품이 있다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

화장실

# 건축적 구조로 볼 때 과천국립현대미술관은 권위적인 신전의 구조를 모방한 듯 했다. 그런데 화장실 입구에는 마티스와 워홀의 복제품이 놓여있다. 아름다운 꽃과 비둘기가 화장실을 꾸며주고 있는 셈이다. 사실 나는 이런 미술의 시대를 예견했다. 나는 나의 많은 작품 제목에 들어가 있는 'même'라는 단어를 떠올렸다. 화장실 입구에 이 단어를 적어 놓는다면 이런 해석이 가능하다. 하나는'화장실 조차도'란 해석이 가능하고, 다른 하나는 '화장실이 나를 사랑해'란 의미가 발생할 것이다(même의 발음은 m'aime-나를 사랑한다-처럼 들린다).

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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레스토랑 라운지 디(D)의 벽면
 
눈을 사용해야 하는 곳에서 입이란 참 쓸모없는 것이야. 눈을 움직이고 느껴야 하는 미술관에서 입은 소외받는다. 물을 마시거나 아이스크림을 쭉쭉 빨며 전시장을 거니는 행위는 금지다. 사람보다 미술품 위주로 운영되는 전시장. 여기서 입은 조용히 다물고, 눈에게 주도권을 내어줘야 한다.
미술관 지하에는 직원용 식당이 있다. 1층 전시장 입구와 대칭을 이룬 공간에는 라운지 디(D)라는 이름의 레스토랑이 있다. 정오가 되면 파스타를 끓이는 냄새가 진동한다. 냄새와 소리만으로 보면 여기는 관광지다. 여기에서 몇 번의 팥빙수를 먹었고 몇 번의 조용함을 깨는 대화를 나누었으며 몇 번의 놀라움을 느꼈고 몇 번의 배고픔을 느꼈다.
라운지 디(D)에는 세 점의 사진이 걸려있다. 옆에는 하얀색의 작은 라벨이 붙어있다. 명이식. 사진을 찍은 명이식 작가는 국립현대미술관에서 사진을 찍고 있는 담당 주무관이다. 그의 세 작품은 도시를 이루는 건물의 정면을 추상적인 무늬와 형태로 담아낸다. 벽에 걸려있던 사진이 명이식 선생의 것임을 나는 오늘에서야 알았다. 사진이 걸리기에 최고의 장소는 아니지만 이 작품들과 공간은 묘하게 잘 어울린다. 작품 하나는 식탁에 의해 아랫부분이 5분의 1 정도 가려져있다. 아는 사람은 안다. 이 작품이 명이식 사진가의 것이라는 걸.

소장품 및 기획전 작품 촬영,
슬라이드 제작 및 사진 장비 운용 관리
전시실 조성 및 시설·장비 운용 관리
국립현대미술관 홈페이지에 게재된
명이식 주무관의 업무 소개 글이다.

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1층 2전시실 하종현 전시장의 바닥

"여기 너무 좋아요. 여기에 빛이 너무 따뜻하게 들어와요. 여기 너무 시원해요. 어린이대공원에 살았던 썰매와 얼음이처럼 북극곰 두 마리가 춤추는 것처럼 기분이 너무 좋아요. 몸에서 피가 좌심방과 우심방을 거쳐 내 뇌까지 들어오는 게 느껴져요."

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백남준의 다다익선 바닥-다다익선 솔선수범
 
 미술관의 심장, 엉덩이, 성기, 찌찌의 반. 백남준의 ‹다다익선›은 미술관의 중심에 박혀있다. 개천절 10월3일을 상징하는 1003개의 모니터는 무게가 16톤에 달한다. ‹다다익선›은 1층부터 3층까지 안 보이는 곳이 별로 없다. 4전시실 복도 끝에서도 2전시실 멀리에서도 ‹다다익선›은 보인다. 미디어 전시실이나 화장실에서는 보이지 않지만 가끔 ‹다다익선›이 쏟아내는 소리들이 삐약삐약 앵무새소리처럼 들린다. 과거에서 왔고 또 미래에서 온 것도 같은 이 소리를 어찌할 것인가.
 ‹다다익선›의 모니터를 바꿔야 한다는 이야기는 새롭지 않다. 청계천에 가서 가끔씩 수리를 한다. 모니터 교체비용은 엄청나다. ‹다다익선›의 모니터를 교체하지는 못 해도 청소하고 싶은 자원봉사자가 있다면 미술관은 이를 허락해줄까. ‹다다익선›의 모니터를 솔선수범해서 닦으려면 먼저 사다리를 준비해야 할 것이다. 사다리와 함께 그를 도와줄 수 있는 3-4명의 사람들은 더 필요할 것이다. 감전을 대비하여 119와 함께 응급시설이 필요하다. 손걸레로는 안 되고 막대걸레가 필요할 것이다. 하지만 그러다가 뭐 하나라도 잘못 건드리면 뭇매를 맞을 것이 분명하다. 먼지는 백남준의 의도일 수 있으니까. 먼지와 털실.

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1층 입구 회원제 데스크 위의 카메라

관람객이 알고 있지 못 하는 곳곳에 CCTV 카메라가 있다. 카메라가 중앙감시실로 연결되어 미술관을 지켜본다. 오늘날 감시는 전혀 비상식적인 행동이 아닌 것으로 사람들은 말한다. 더군다나 미술관에서의 감시란 일상적인 행위 중 하나다. 감시 없이는 단 하루도 이뤄지지 않는다. 단 하루도 무사히 끝나지가 않는다. CCTV에 기록되는 사람들의 행위는 단조롭고 반복된다.
 미술관 입구 로비에는 두 개의 데스크가 있다. 오른편이 매표소이고, 왼편의 데스크는 회원제 가입을 받는 곳이다. 왼편 데스크에 간 당신이 만약 회원제 가입을 한다면 먼저 회원제 가입을 한 사람으로서 한 마디 충고한다. 사진을 찍히게 될 거라는 것 말이다. 동사무소에서 사용하는 그런 카메라를 직원이 당신을 향해 들이밀 것이다. 1-2초의 주저함도 없는 손길로 직원은 카메라가 괜찮은 것이며 이 사진은 내부에서만 사용할 것이라고 위로할 것이다. 나는 그 날 사진을 찍힐 기분이 도무지 아니었다, 그날. 만화가 스타일의 머리를 하고 있었고 옷 또한 목이 다 늘어간 회색 반팔 티셔츠였다. 멋져 보이고 싶어서가 아니었다. 카메라가 내 얼굴을 기록하고 그 이미지가 그 시스템 안에서 떠다니는 형상이 무시무시하게 느껴졌다.

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1층 좌측에는 어린이 방이 마련되어 있습니다만
 
어른들에게

  어린이를 내려다보지 마시고 치어다보아 주시오.
어린이를 가까이 하시어 자주 이야기하여 주시오.
어린이에게 경어를 쓰되 늘 보드랍게 하여 주시오.
이발이나 목욕, 의복 같은 것을 충분히 하게 하여 주시오.
산보와 원족 같은 것을 가끔가끔 시켜 주시오.
어린이를 책망하실 때는 쉽게 성만 내지 마시고 자세하게 타일러 주시오.
어린이들이 서로 모여 즐겁게 놀만한 놀이터와 기계같은 것을 지어 주시오.
대우주의 뇌신경의 말초는 늙은이에게 있지 아니하고 젊은이에게도 있지 아니하고 오직 어린이에게만 있는 것을 늘 생각해 주시오. (글_방정환)
 
소파 방정환 선생이 없었더라면 생길 수 없었던 곳이다. 문은 닫혀있지만 안에는 어린이용 놀이터와 형형색색 형광생의 작은 고무 공들이 쌓여있다. 방정환은 1923년 제 1회 어린이날 선언문에서 어른들에게 "대우주의 뇌신경의 말초는 어린이에만 있다"고 말했다. 어린 동무들에게는 "뒷간이나 담벼락에 글씨를 쓰거나 그림 같은 것을 그리지 말기로 합시다" , 그리고 "입을 꼭 다물고 있자"고 제안했다.
오늘 버스를 타고 오는데 어떤 꼬마애가 "난 계속 어린애로 남을 거야" "난 계속 작은 어린애가 될 거야" 라고 말했다. 1분 전 버스에 올라오면서 엄마에게 "엄마 자이 자이" 라고 혀짧은 소리를 내 결국은 어떤 중년의 노신사를 자리에서 일어나게 한 아이였다. 자리에 앉더니 문장력이 갑자기 월등히 발전한 채로 계속 아이로 남겠다고 주장했다.  

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화강암 벽면
 
 돌을 모으는 사람에게 물었다. 화강암은 어떤 돌인가?
 돌을 연구하는 사람에게 질문했다. 화강암은 어떤 돌일까요?
 마그마가 냉각되어 형성된 돌.  

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지하 대강당
 
미술관 지하에서는 요즘 별 일이 일어나지 않는 것 같다. 나는 이런 폐업 느낌을 풍기는 지하가 좋다. 지하의 가죽 소파에 앉아서 가만히 몇 시간이고 보내고 싶다. 쓸쓸 하다못해 서늘한 기운이 감돈다. 지하에는 남자와 여자를 위한 화장실이 있다. 대강당과 소강당이 있다. 두 강당 모두 큰 문을 갖고 있다. 1980년대 초반 지은 건물 특유의 웅장한 회의실 분위기가 있다. 대강당과 소강당 문이 열려있는 날 두 곳을 열어보았으나 안에는 관심을 끌만한 어떤 사물도 없다. 학회나 지루한 회의가 있는 날 작은 상자에 담아서 나오는 에이스나 초코파이, 오렌지 주스, 종이컵을 기대했지만 아무 것도 없다. 나는 실망한 사람처럼 어깨를 축 늘어뜨리고 1층 계단을 올라왔다. 지하 대강당에서 어떤 일이 일어나면 재밌을까? 재미가 있기는 할까. 원탁회의 삼각형 탁자회의 네모 탁자 회의 온갖 회의에 참석해 보았지만 회의는 짧을수록 좋다. 지하 대강당에 모였던 사람들이여 안녕히.

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나…..의……걸…..음은…세…상….에서 가…………..장 정직………한 중………간…….. 박….자.의…….걸음…이다..난…여.기..가.아…수…라…장…이…되…지…않…는…이…상…사…분…의…삼…박…자…로…좌…우…고…개…를…돌…린…다…여기…저기…돌아…보고…다시…여기..로…와…본다…여기…가.어디..냐…고.묻지…말아요…여기…저기…다시…내…속도…를…찾아서…지키는…것이…중요하다…오른쪽…왼쪽….앞…뒤….걸었다…가…다시…온다…사분…의…삼박…자…로…스…타…카…토…발…걸…음…으…로…검…은….색…

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
여자화장실 옆 파우더룸

댄 그래험 feat.
리지아 클락 ‹두 개의 마주보는 방› 2012

관람객들은 양 쪽에 거울이 설치된 두 벽면 사이에서 자신의 모습과 상대방의 모습을 관찰하거나 관찰 당하는 이색적인 경험을 하게 된다. 리지아 클락의 '감각적 오브제'들은 우리의 신체와 그 신체를 둘러싼 환경에 대한 인식을 강화하도록 유도한다. 관람객들은 '삽입, 배란, 발아, 배출' 의 개념을 촉감을 통하여 경험하게 된다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
유기농 그레이프 후르츠 주스

시몬 포티
1935년 이탈리아 플로렌스 출생, 미국 L.A에서 활동 중

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6월 21일

미술관 전체가 공간 울림이 있지만 원형 전시장은 참으로 심했습니다. 도넛모양의 공간을 한 바퀴 돌아오면 한국말은 알 수 없는 소음으로 변해 있었습니다. 그래서 우리는 연극의 대사를 다 없애고 리허설을 해보았습니다. 마임을 하는 것과 대사를 뺀 연극의 차이를 어떻게 설명할 수 있을까요? 이것은 소리 없는 아우성.

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6월 22일

둘째 날 공연 시작 전에 방석을 깔아 놓았더니, 딸 둘의 단란한 네 가족이 제일 앞줄에 자리를 잡았습니다. 여섯 살 여덟 살쯤 되었을까요? 분홍색 반팔 셔츠를 맞춰 입은 두 자매는 가부좌를 하고 명상에 돌입했습니다. 여타 미술관의 프로그램에 매우 적극적으로 참여하는 단골 자매들이라고 했습니다.

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김해주 Haeju Kim    김혜리 Harry Kim    박재용 Jayong Park  
윤원화 Wonhwa Yoon   정현 Jung Hyun   호경윤 Kyoungyun Ho   현시원 Seewon Hyun  

코디네이터 큐레이터를 거쳐 받아 든 연구원이라는 명칭이 나쁘지 않습니다. 연구꺼리 돋는 세상, 마늘먹고 쑥먹으며, 무엇을, 어떻게, 잘 연구해 볼까 궁리 중입니다. 이참에 연구 보고서나 써볼까 합니다.

김혜리는 주간지 ‹씨네21›에서 사람과 영화에 관한 글을 써왔다. 작년에는 예외적으로-아무도 기다리지 않았는데도- 40점의 미술작품에 대한 손바닥만한 에세이들을 모아 ‹그림과 그림자›라는 책을 냈다. 미술관과 영화관에서 '구경'을 할 때 도리어 삶에 집중할 수 있다는 역설적 사실 때문에 괴롭다. 라이팅 밴드에서는 트라이앵글을 맡고 있다.

주로 동시대 예술, 혹은 현대미술과 관련된 여러 가지 일을 하고 있다. 지금은 작품과 글을 번역하며, 종종 남몰래 1인 밴드로 가사 없는 음악을 만들기도 한다. 컴퓨터에 9개의 이메일 주소를 등록해두고 있으며, 6개의 아이디로 트위터를 한다. 장혜진과 함께 "워크온워크"로 활동 중. @workonwork

번역자. 필자. [컨트롤 레벌루션](2009), [청취의 과거](2010), [광학적 미디어](2011) 등을 번역했다. 현대 한국어에 관심이 있다.

전시기획자이자 미술 평론가로 활동하고 있다. 미술비평가 및 전시기획자. 일상과 이미지, 이미지 생태와 사회문화적 환경 간의 관계 속에서 시각문화예술을 진단, 조망하는 글쓰기와 기획에 관심이 많다. 최근 비평으로 ‹감각-존재로서의 매너›(한국의 그림-매너에 관하여 展), ‹불안예찬›(The Day, 난다 개인전), ‹허구의 도시› (원피스 매거진, 출간 예정) 등이 있으며 ‹이상의 집›(2011), ‹공공미술프로젝트 감+동›(2009) 등의 전시기획에 참여했다.

동덕여대 큐레이터과 2학년 재학 중, 우연한 기회에 미술전문지 월간 아트인컬처에 아르바이트로 들어가 정리, 웹진기자, 인턴기자, 기자를 거쳐 현재 수석기자를 맡고 있다.

독립큐레이터. 다양한 방식의 글쓰기를 좋아한다. ‹천수마트 2층›(2011/2012), ‹지휘부여 각성하라›(2010) 등의 전시를 기획했다. 어떤 날은 발이 막 어떤 쪽으로 움직인다. 어떤 날은 가만히 있는다.

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라이팅 밴드
writing band July 2012

국립현대미술관
National Museum of Contemporary Art, Korea

한 번도 다같이 모인 적 없는 이 필자들은 각자 미술관 곳곳을 이동하며 자신이 본 것들에 관해 기록한다. 2012년 6월과 7월 이들이 미술관 어디에서 무엇을 보았고 몇 분 동안이나 어떤 그림 앞에 멈춰서 있었는지 알 수 없다. 하지만 일곱 명의 필자들은 그들이 멈췄던 공간에 관해 그리고 물리적 공간을 벗어나는 미술관의 상태에 관해 크고 작은 조각같은 글들을 남긴다. 미술관 하얀 벽을 바라보는 무수히 많은 사람들 중 하나였으며 하나가 된 필자들은 평평한 건축 도면 위에 자신의 글로 또 다른 퍼즐을 겹쳐 놓는다. 홍은주, 김형재가 디자인한 웹사이트 '라이팅 밴드'는 평평한 건축 도면 위에 이들의 글쓰기를 구축한다. 사건과 사물, 어쩌면 모든 것을 대신하는 글쓰기는 우리에게 무엇을 보여줄까. 글로 설계된 이 미술관은 글을 읽어나가야 어찌 완성될 지 알 수 있는 희한한 다이어그램이 된다. 글쓰기는 도면 전체를 채우는 대신 흩어진 채로 계속 팡팡 움직인다.

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