3:21 PM - 29 Jun 12
건물 내부공간 바닥의 작은 대리석 타일(?)의 크기는 가로세로 각 15센티미터. #writingband‬
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3:30 PM - 29 Jun 12
원형으로 이어진 경사로를 따르다보면 켄트리지와 볼탕스키의 작업이 전시된 공간에 다다르게 된다. 전시장 지킴이 분의 손짓과, 숨을 들이키는 것 같은 인사. 동그랗다. #writingband‬
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3:32 PM - 29 Jun 12
전시장의 제습기는 웅진 케어스 제품. #writingband‬
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3:34 PM - 29 Jun 12
이번 ‹미디어 소장품 특별전›전시의 키워드인 '기억'과 '그림자'를 가지고 그림자라는 접근하기 쉬운 매체를 활용하여 윌리엄 켄트리지와 크리스티앙 볼탕스키의 작업을 재해석하여 표현해봅시다. #writingband‬
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뒤샹적인 (국립현대)미술관 사용법
(부제: My Better Half)

서문

마르셀 뒤샹, "나보다 남들이 늘 먼저 세상을 떠난다"라는 글귀를 묘비에 적은 인물. 미술사 책에 언제 어디에서나 급한 일이 생기면 나타나는 홍반장 같은 사람. 머릿속으로 이해가 되지만 상식적으론 아직까지 이해하기 힘든 인물. 만약 마르셀 뒤샹이 한국에서 전시를 하게 된다면 그는 맨 처음 무엇을 떠올렸을까? 이 글은 젊음을 회상하는 노년의 뒤샹이 과천국립현대미술관의 XXX전시에 참여한다는 가정으로 만든 허구의 작가 노트다.

미술관

# 창 2번: "유사한 소재의 물레방아를 담은 글라이더"는 일종의 움직이는 기구를 연상해 그린 드로잉이다. 사각형 프레임 밑에 활주할 수 있는 기구를 달았다. 이 안에는 물레방아가 놓여있다. 두 번째 창에서는 미술관 정면 출입구가 활주로처럼 펼쳐져 있다. 미술관이라기보다는 신전을 오르는 구조를 연상시켰다. 나는 신전보다 놀이동산이 더 흥미롭다. 이런 행위야말로 신전의 권위를 지우는 나만의 방법이다.

참조 자료
Bernard Marcadé, Marcel Duchamp,
Flammarion, 2007
Marcel Ducahmp, Duchamp du Signe,
Flammarion, 1994
마르셀 뒤샹, 피에를 카반느와의 대담,
이화여자대학교 출판부, 2000
돈 애즈, 닐 콕스, 데이비드 홉킨스,
마르셀 뒤샹, 시공사, 2009

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2층 미디어 전시실
 
동굴의 우화. 지금 열리고 있는 미디어 소장품 전은 잔가지를 다 쳐내고 딱 두 작가의 작업만을 보여준다. 작가의 작품 하나씩만을 보여주는 덩어리 전시다. 윌리엄 켄트리지의 작품 <나는 내가 아니고, 이 말은 내 것이 아니다>(2008)를 지나 걸어 들어가면 네모난 작은 공간에 크리스티앙 볼탕스키의 작품이 보인다. 작가는 플라톤의 국가 제 7장에서 이 작업의 모티브를 얻었다고 한다. '동굴의 우화' 말이다.
 그림자연극(1984). 전시장은 어둡다. 깜깜해서 걸을 수 없을 정도는 아니지만 전시장에서 이겨낼 수 있는 그런 어둠이다. 앞 벽면에는 그림자 인형극이 보인다. 그림자는 사람의 크기보다 크다. 그 앞으로 이 그림자 형상을 만들어내는 철제 사물들이 보인다. 사람 형상, 동물 형상, 사물 형상 –그림자를 지어내고 있던 가짜 형상들이 그림자보다 관람자와 가까운 곳에 있다. 작가는 애초 그림자만 보이게 하고 그림자를 만드는 형상은 보여주지 않았지만 여기에서 는 물체와 그림자를 동시에 보여준다. 전시해설사는 그 이유는 딱히 설명하지는 않는다.
 흥미로운 건 미술관 내에서도 딱 여기 공간이 외부와 차단된 가장 깊은 동굴로 느껴진다는 사실이다. 막다른 골목에 다다른 것처럼 여기는 길의 막다른 끝에 온 듯 하다. 아예 시커멓게 칠해놓은 이 미술관이 꽤나 먼 성벽처럼 자리한 미술관에서 탁 트인 시원한 느낌을 준다는 것은 아이러니하다.   나는 한 달 넘게 베르너 헤어조크의 영화 <잊혀진 꿈의 동굴>을 볼 기회를 찾고 있다.

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제 4 전시실의 김인승 작가 작품 앞에서
 
영화 ‹별들의 고향›(1978)의 주인공은 영화배우 신성일이다. 엄앵란에게 미안한 마음이 결코 없지만 다른 여자와의 사이에서 아가를 임신했고, 그랬다가 다시 미안하다고 사과하는 신성일 말이다. 영화 속에서 그의 직업은 나름 명망 있는 화가다. 가난한 화가 '문오'다. 한국 영화사에서 화가가 남자 주인공의 직업으로 등장한 예는 많지 않다. 아마 ‹별들의 고향›에 등장한 신성일이야말로 호빵 모자와 붓 외에는 '화가' 라는 작자를 묘사할 일이 없던 시대에 화가 선생을 표현할 수 있는 가장 좋은 신체적 장치를 가진 인물이었을 것이다. 음성은 작업실에 홀로 처박혀 독백을 할 때 가장 은밀하게 발성한다. 리메이크 때문에 더 잘 알려진 김기영 감독의 ‹하녀›에서 남자 주인공은 악보 없이 피아노를 치는 음악가 선생이다. 악보와 음계를 꿰고 있는 그는 음악을 가르치는 교사다. 그는 한복을 입은 아내와 요조숙녀풍의 스커트를 입은 젊은 여자 사이에서 고뇌하는데, 그 앞에는 언제나 시커먼 피아노가 있다. 피아노는 물론 흑백영화이기 때문에 짙은 갈색인지 까만색인지 알 수 없지만 김진규는 남성 인간이 지을 수 있는 가장 심각한 표정으로 피아노 앞에서 피아노를 교습시키고 손가락이 아닌 성기로 피아노를 치는 은유를 몸소 실천한다.
 ‹별들의 고향›에서 신성일의 작업실은 정물화와 초상화와 풍경화가 동시에 그려지는 공간이다. 거기에는 약간 섞은 빨간 사과도 있고 레이스가 있는 서구양식의 사물들이 있으며, 외국에서 건너온 잡지와 화집이 있다. 그리고 무엇보다 옷 벗기를 주저하지 않는 70년대 후반의 냉랭한 목소리의 젊은 여자들이 있다. 여자들은 스스로 자기의 이름을 부르며 대화에 나선다. "나 경아는 요, 세상에 무서울 게 없어요" "경아는 마음이 아파요" "경아는 무서워요" 나는 나이며 나는 나의 나로부터의 경아이며 나는 당신 앞에 서서 그려지기를 바라마지 않는 대상이다.  
 노래를 들어보고 싶다면 노래를 들어봐도 좋겠다.
 ‹별들의 고향›을 이야기하는 이유는 한 번도 만나보지 못 한 이 여성에게서 미래의 미인과 과거의 남성들이 복합적으로 섞여 한데 보이기 때문이다. 남자와 여자는 양쪽에 서서 서로에게 거울을 비추고 있다. 각자의 과거와 미래를 섞어서 자기가 보고 싶은 것을 보려다, 실패하고 웃는다. 김인승 화백은 남자 화가의 작업실로 몇 번쯤은 발길을 향했을 이 여인을 1966년에 그렸다. 작품 제목 ‹청›, 작가는 70년대 장미를 반복해서 그려 '장미화가'라는 별칭이 붙었다. 여인은 2012년 미스코리아 진을 닮았다고 해도 틀리지 않다.

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2층 끝으로 가면 안뜰이 있다.

  모처럼 바깥공기를 마신다. 연두 빛 나무 두 그루가 서 있다. 미술관 건물 안의 유일한 나무다. 뒤로는 무지개 떡 색깔의 가림막이 무언가 가리고 있다. 짙은 녹색의 수풀이 우거져있다. 나무들 아래로는 나무를 에워싸는 벤치가 있다. 사각형의 공간을 만들어 주변을 둘렀다. 나무는 사각형 테두리 안에 심어져 있다. 가끔 두 세 명의 사람들이 여기로 나왔다가 다시 들어간다. 비가 오면 비를 맡고 눈이 오면 눈이 쌓이는 실내 공간이다.
 2층이다. 나무는 허공 위에 떠 있는 셈이다. 나무는 점차 빛을 향해 가다가 각자 다른 얼굴이 되었다. 왼쪽 나무는 정갈하고 오른쪽 나무는 듬성듬성 몸이 얇게 비었다. 고개를 돌려보니 볼거리가 없다. 미술관에서 얼마 안 되는 리얼한 공간이다. 여긴 극장으로 치면 무대 밖이다. 아니, 무대 뒤라고 하는 편이 좋겠다. 여기가 밖이라고 해서 아예 밖으로 나갈 수 있는 길은 어디에도 없다. 밖으로 나가고 싶다면 다시 뒤돌아 나와 전시장 안으로 들어가야 한다. 누군가 르네상스 이후 연극 무대는 거짓말의 공간이 되었다고 했다. 연극 무대는 비밀로 여겨지는 것을 드러낸다. 그러면서 드러나는 것의 인위적인 면모(도구, 그림, 분장, 조명)를 은폐한다. 무대는 거짓말이 쌓이고 쌓인 불투명한, 수 만 개의 천막이 둘둘 말린 공간이다.

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접근 금지 실선

2층 제 3전시실에서는 2012년 가을까지 똑같은 소장품 전시가 열린다. 미술관 소장품으로 이뤄진 전시다. 전시실 곳곳마다 하얀 줄이 있는데 3 전시실에도 하얀 줄이 작품과 관람객의 거리를 조절한다. 십 여 센치미터의 공간이다. 작품과 하얀 줄 사이의 공간은 누구도 들어올 수 없다. 세상에는 빨래줄, 고무줄, 머리끈 줄, 철조망 등이 있다. 시시한 줄들과 쓸모 있는 줄들로 구분된다.

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직원 외 출입금지 표지

내부인과 외부인
세계의 절반과 또 절반. 미술관 곳곳에는 들어가 볼 수 없는 곳이 많다. 빨간색 또는 검은 글씨가 하얀 문에 쓰여 있으면 그곳은 들어갈 수 없는 곳이다. 들어갈 수 없는 곳에 들어갈 수 있는 방법은 있다. 내부인이 되는 것이다. 내부인이 되는 옷을 입어보는 것도 하나의 방법일지 모르겠다. 하지만 서로 서로 사탕을 나눠먹는 내부인들 사이에서 이런 표정으로 출입금지 문을 돌렸다가는 당장 보안요원에게 주의를 받을 것이다.
공무원, 정치인, 손님, 택배기사 등도 내부에 오지만 가끔 기자들도 내부에 침입한다. 침입을 전문으로 하는 한 기자에 따르면 "하다보면 중독이 되는 일"이라고 한다. 어떤 진실을 반드시 알아내야겠다는 신념 또한 일부 작동하겠으나 무엇인가에 빠지다보면 계속 그 안으로 도둑이 금은보화 숨은 소굴 속으로 빨려 들어가듯이 "가게 된다"고 한다.
2009년 4월 22일 한겨레신문의 임종업 기자는 미술관 수장고에 관하여 이런 기사를 남겼다.
"30㎝ 두께의 철근-콘크리트 슬래브 구조인 수장고는 폭격을 견디며, 작품이 걸린 '트롤리 렉'은 지진에 견딜 수 있도록 설계됐다. 출입문은 일단 닫히면 100% 방수·방범이다. 문을 열어준 작품보존관리실 출납담당 권성오씨는 홍채가 등록된 4명 가운데 1명. 그는 "출입자는 물론 작품 이동 상태를 전산 기록으로 남긴다"고 했다."

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은박 포장지

2012년 7월6일 오후 5시 ‹무브› 전의 일환으로 진행되는 온 더 스팟의 한 프로그램인 '픽션워크(김장언 기획)'의 무리 속에 있었다. 무리 속에서 나는 걷고 때로 이탈하였으며 공감하거나 고개를 뒤로 돌리기도 하였다. 그러다 4 전시실에서 이수성의 작업을 보았다. 이수성이 불러온 작품 운송업체 인력들이 미술관에 놓여있던 정사각형의 반듯한 의자를 하나씩 포장하기 시작했다. 작업은 어쩌면 참으로 단순한 것이었다. 업무를 지시받고 그 업무를 남자들은 하고 있었다. 20대 중반정도로 보이는 건강한 몸의 남자 셋은 작업복과 작업 도구를 충실하게 갖추었다. 그들의 업무 중 가장 중요한 포장과 운반, 없어서는 안 될 은박 포장지가 눈부셨다.
은박 포장지는 내가 사랑하는 형광색과 은색의 느낌을 두루 갖추었다. 시간이 있다면 은박 포장지로 내 물건들을 다 쌌다가 다시 풀어 보고 싶다. 내 사물들은 지금까지 다 흩어져있다. 포장요원들이 미술품을 싸듯이 전시장의 의자를 싸고 있었다. 은박 형광지를 예상되는 크기에 맞게 가위로 잘라내고, 그 위에 박스를 올려놓은 다음 알맞게 접어서 테이프로 동봉하였다. 남자들의 업무는 나누어져 있었다. 한 명은 상자 아래에 은박 포장지를 깔고 한 사람은 그 포장지를 알맞게 접어주었다. 머뭇거림 없는 손놀림에 따라, 알맞은 크기와 각도를 찾아가며 의자가 포장지 속으로 모습을 감추었다.
의자는 사라졌고 포장된 작품이 남았다. 미술품 운반자들은 내가 모르는 비밀을 많이 알고 있을 것이다. 누구의 집에 몇 백억 원짜리 어떤 작품이 있는지, 그 비밀 수장고에서 어떤 냄새가 나는지, 수장고의 배치와 배열과 어떤 작품들을 끔찍하게 여기는지 어떤 것들이 제 이름에 헐값을 매기고 있는지 아마 다 알고 있을 것이다.

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나…..는…………………. 목발을 짚고 여기에………………………………그걸 보러………………………….. 왔다…………………………………………………………………………………………………………………………………….. 아주……….. 천……………….천…..히……. 걸……………………………….을 수…..밖……………….에 없……….었기 때문에………………..나는 어쩌다가 한……………………………………………………………. 화가의………………………………………………….그림……………………………………………………………………. 앞에…….멈……추.고…………….말…..았다…………………………………………………………나….는…하….나……………도 아닌………………………………두 개…………………………………..의………………………………….. 목…………발………을….짚……….고 ……….. 있다…………………………………………………………………………… 내가………. 어….쩌…..다 멈…..춰 서게……………………………….된 ………. 곳……………은…………… 신…….학….철……………………의 작품……………………앞이다……………………오후 3…시…49분……

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9살의 동우는 46분만에 전시장을 걸었다. 유치원교사 k는 아이들을 이끌고 미술관 계단을 반복하여 걷는 훈련을 하였다. 목포에서 올라온 미술관 관계자 30여명은 전시해설사의 설명을 들으며 무려 3시간 동안이나 온 전시장을 꼼꼼하게 훑어보고 다녔다. 전두환은 86년 미술관을 방문해 3분 만에 축사를 마치고 5분동안 음료수를 마셨고 옆 서울대공원으로 향해, 1991년도에는 마침 와있던 김대중과 악수를 나누었다. 모든것이한숨의쉴틈도없이순식간에진행된일이었다.

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모든 일을 팽개치고 무척 바쁜데도 불구하고 자원봉사를 하고 있던 2012년의 한 여인은 50초만에 물을 마시고 다시 자리로 와서 아픈……..무릎을 참고……앉아…….있었다. 모든배려가넘치는 충만한 시간이었다. 그러다가갑자기어제고스돕에서돈을 3500원이나 광땡 가져간 옆집 밍키엄마가 생각나서 화딱지가 나는 걸 참을수가 없었다. 여인은창가로가 미친듯이전화번호를빠르게눌러댔으나신호음은여인의속도를따라오지못하고 뚜…뚜…뚜….뚜….뚜……………….띠띠띠띠 이렇게…울리는것아닌가….여인은다시그신호음소리에 마음을다잡았으나 밍키엄마의목소리를 듣는순간 화가치밀어올랐다.하지만전화를하면서 다시…호.흡..을..가다…듬었…다….음………..다시….이제….전화를….끊어…야지….전화를 하는동안아픈줄몰랐던 무릎….이 다시…시끈…거렸다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
2층 작품관리원

자비에르 르 로이 &
마르텐 스팽크베르그 ‹생산› 2012

자비에르 르 로이와 마르텐 스팽크베르그의 공동작품으로 무용수들은 살아있는 조각으로 미술관에 전시된다. 무용수들은 춤 연습을 하다가 관람객이 오면 춤을 멈추고 직업이나 삶에 관한 대화를 나눈다. 미술관 곳곳에 배치되어 있는 무용수들이 관객에게 처음 건네는 말은 "사진 찍으시면 안됩니다!"이다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
2층 작품관리원

자비에르 르 로이 &
마르텐 스팽크베르그 ‹생산› 2012

자비에르 르 로이와 마르텐 스팽크베르그의 공동작품으로 무용수들은 살아있는 조각으로 미술관에 전시된다. 무용수들은 춤 연습을 하다가 관람객이 오면 춤을 멈추고 직업이나 삶에 관한 대화를 나눈다. 미술관 곳곳에 배치되어 있는 무용수들이 관객에게 처음 건네는 말은 "사진 찍으시면 안됩니다!"이다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
임옥상 ‹하나됨을 위하여›

크리스티안 얀콥스키
‹지붕 위의 일상› 2012

뉴욕의 옥상에서 지역 주민이 행했던 일상의 허들 넘기 운동에서 영감을 얻은 작품 ‹지붕 위의 일상›는 1973년 11월 뉴욕에서 행해졌던 트리샤 브라운의 ‹지붕›에 대한 경의를 담고 있다. 얀코프스키의 작품은 일회성 퍼포먼스로 25군데의 각기 다른 옥상에서 작품에 참여한 자원봉사자들이 연속적으로 허들을 넘는다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
긴 벤치형 의자

라 리보 ‹의자와 걷기› 2012

라 리보의 ‹의자와 걷기›는 무작위로 움직이는 설치작업이다. 이 작업의 제목은 관람자를 위한 지시로 작용한다: 의자를 고르고, 그것을 다른 곳으로 가지고 가시오. 당신은 갤러리 내부에서 언제든 그 위를 걸어다닐 수 있고, 그 위에 앉아 퍼포먼스나 비디오 작업을 감상할 수 있고, 또 이 지시문을 읽을 수도 있다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
2층 야외 테라스 나무 밑둥

트리샤 브라운 ‹숲의 마루› 2012

트리샤 브라운은 1960년대 초부터 안무활동을 시작하였으며 즉흥성과 기구들 그리고 일상적인 움직임의 사용에 대해 실험하였다. 그녀의 혁신적인'장치'들은 무용을 기능적인 사물들과 예측 불가능한 사건들로 이루어진 실제 세계 안으로 끌어들이고 있다. 대부분의 그녀의 초기 작품들은 도시의 광장이나 주차장, 옥상이나 건물의 바깥과 같은 야외에서 행해졌다.'장치'라고 할 수 있는 이 작업 역시 원래 야외 축제를 위해 고안되었으며 좁은 배수로를 따라 한 줄로 조심스럽게 걸어 내려가도록 제작되어 있다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
2층 작품관리원

자비에르 르 로이 &
마르텐 스팽크베르그 ‹생산› 2012

자비에르 르 로이와 마르텐 스팽크베르그의 공동작품으로 무용수들은 살아있는 조각으로 미술관에 전시된다. 무용수들은 춤 연습을 하다가 관람객이 오면 춤을 멈추고 직업이나 삶에 관한 대화를 나눈다. 미술관 곳곳에 배치되어 있는 무용수들이 관객에게 처음 건네는 말은 "사진 찍으시면 안됩니다!"이다.

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*이 글은 국립현대미술관 과천본관에서 6월 6일(수)부터 8월 12(일)까지 열리는 『MOVE: 1960년대 이후의 미술과 무용』전을 기해 배포된 '보도자료'를 바탕으로 각색되었다. 미술관 측에서 제공한 글로부터 '편집'을 주된 방식으로 사용하되, 교열 작업은 하지 않았으며 에디터의 추가 지문은 최소한으로 사용되었다.
 
김용익 ‹평면 오브제›

리지아 클락

1972년 10월 리지아 클락은 파리의 소르본느 대학에서 동작 기반의 의사 소통을 주제로 강의를 담당하게 되었다. 그녀는 이 수업에서 '신체의 언어'에 대해 탐구할 수 있는 상호 작용적인 작업에 대하여 학생들과 실험하였다. 이 과정 중 일환으로 그녀의 학생 김용익은 천을 접었다 펼치는 작업을 행하였다.

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'거대'라는 단어를 읽자 거대한 고래가 떠올랐습니다. 그리고 미술관 옆 동물원이라는 영화도 떠올랐습니다. 그런데 서울대공원에도 고래가 있나요?

‹한국의 고래_거대서사› Part I. 원형의 흔적* 울주군 태화강에 있는 반구대암각화는 신석기 사람들의 스케치북이었습니다. 암각화 하면, 보통은 장시간 이상 이어지는 항로 잃은 회의 때 수첩에 그리곤 하는 지그재그, 빙글빙글 따위의 마야의 정신상태 같은 그림들이지만, 반구대 암각화에는 매우 귀여운 동물그림들이 다수 그려져 있습니다. 여기 200여 점의 그림 중 삼분의 일이 고래 그림입니다! 그 중에는 북방긴수염고래(V자형 물줄기를 등으로 뿜어내는 모습으로 알 수 있습니다.) 삼남매가 수직으로 나란히 새겨진 그림이 있습니다. 꼬리 지느러미를 휘어 S자의 몸통을 만들며 매끄럽게 앞으로 전진하는 모습입니다(상어는 좌우로, 고래는 위아래로 지느러미를 흔들며 수영합니다). 반구대의 북방긴수염고래 삼남매는 근방 '사연댐'이 완공된 1965년 이후로는 연중 대부분의 시간을 물 속에서 보내고 있습니다.

*국립현대미술관 제 3, 4전시실에서 열리고 있는 ‹한국현대미술_거대서사1›의 전시 제목과 소제목들을 차용하였습니다.

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‹한국의 고래_거대서사› Part II. 지상의 낙원*

솔롱고스는 몽골이 한국을 부르는 말입니다. '솔롱고'는 몽골어로 무지개라는 뜻입니다. 실크로드는 고래 기름이 이동했던 무지개로드이기도 했습니다. 고래가 숨 쉴 때 무지개가 생기기 때문입니다. 고래가 출몰하는 나라, 그래서 몽고인들은 한반도를 '솔롱고스' 즉 무지개의 땅이라고 불렀다고 합니다.

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‹이리도›는 1950년 발표된 황순원의 소설이다.
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만수네 단칸방에서 사는 '나'는 추운 겨울 밤 만수 외삼촌으로부터 흥안령 저쪽 이야기를 듣게 된다. 몽골에 간 만수 외삼촌은 어느 집에서 묵게 되었는데 그곳에서 만난 일본인, 집주인과 함께 세상 이야기를 하던 중 개 짖는 소리를 듣는다. 주인은 이리떼가 나타났다며, 이리떼는 총격을 받으면 미친 듯이 달려드는 습성이 있어 국경을 지키던 군인 셋이 죽은 경우가 있었다고 이야기한다. 그러나 일본인은 대일본제국 신민의 솜씨를 보여주겠다며 권총을 빼들고 집을 나선다. 만수 외삼촌과 몽골인 주인은 어서 돌아오라고 외쳐대는데 잠시 후 몇 발의 총성과 함께 주위가 조용해진다. 그 다음날 아침 집주인은 만수 외삼촌에게 검붉은 피와 함께 손잡이에 이리의 이빨 자국이 새겨진 일본인 권총을 내민다. ‹이리도›|네이버 백과사전

*국립현대미술관 제 3, 4전시실에서 열리고 있는 ‹한국현대미술_거대서사1›의 전시 제목과 소제목들을 차용하였습니다.

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고래는 물속에서 나왔다가 다시 물속으로 들어간 포유류입니다만 왜 그런 방식으로 진화했는지는 알려지지 않았습니다. 고래의 사촌은 하마와 기린입니다.
 
‹한국의 고래_거대서사› Part III. 집단의 정체성*

『(1906년) 4월18일 오전 9시장생포에서 일본의 120톤짜리 포경선 '니콜라이호'에 탑승, 첫 탐험에 나섰다. 울산만에서 130마일 떨어진 조선해 울릉도로 향한 배는 노르웨이 포수 요르덴센, 일본선장 나츠메가타고 있다. 요르덴센은 당시 노르웨이가 10년간 포경을 금지하는 바람에 실직한 후 고래가 많다는 울산장생포로 동료 한 명과 함께 와서 일하고 있다고 말했다.(…) 다음날인 19일 오후 4시 울릉도 남서쪽에서 수염고래떼를 목격하고 선장이 "고래떼, 고래떼다"라고 흥분하며 외친다. 그 배는 20일 오후 2시 장생포로 귀항했다. 잡은 고래를 일본의 고래 해부선인 치요마루에 인도했다』
 에미스미인(江見水蔭,1869∼1935), '실지탐험포경선(實地探險捕鯨船)' 중에서

*국립현대미술관 제 3, 4전시실에서 열리고 있는 ‹한국현대미술_거대서사1›의 전시 제목과 소제목들을 차용하였습니다.

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강한 자들의 싸움에 끼여 약자가 피해를 볼 때 '고래 싸움에 새우등 터진다'고 하고, 기대하였던 바와는 달리 성과가 별로 없을 때 '고래 그물에 새우가 걸렸다'는 속담을 씁니다. 7월의 어느 날 지상의 어떤 사람들은 저 바다 속 깊은 고래들은 알지 못하는 헛발질들을 하고 있었습니다.

‹한국의 고래_거대서사› Part IV. 집단의 분화*

정부, 국제사회에 포경개시 통보, (연합뉴스 07.05)
한국 포경 개시 통보에 국제사회 비난 봇물, (연합뉴스 07.06)
장생포항, 포경 기대감에 술렁, (경향신문. 07.08)
울산남구청, 장생포 고래 처리장 건립 추진, (부산일보 07,10)
연근해수산물 고갈시키는 고래 '솎음' 필요, (부산일보, 07.11)
"과학용 고래잡이 안 할 수도 있다."...정부,의견 수렴 후 결정할 것, (아주경제, 07.11)
어업인 생계 위해 고래 포경 허용해야, (경북일보 07.12)
정부 "고래 잡더라도 상업 아닌 순수 과학 포경," (뉴시스 07.1)2
'국제적 망신' 포경 1주일만에 철회, (한겨레 07.12)

고래는 포유류지만 포경을 어업이라 칭하지 사냥으로 여기지 않습니다. 그물 속에 가득 통통 튀어 오르는 새우에 미안함을 느끼기는 어렵지만, 가끔 반찬 통 가득 들어있는 멸치의 눈동자는 섬뜩할 때가 있습니다.

*국립현대미술관 제 3, 4 전시실에서 열리고 있는 ‹한국현대미술_거대서사1›의 전시 제목과 소제목들을 차용하였습니다.

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김해주 Haeju Kim    김혜리 Harry Kim    박재용 Jayong Park  
윤원화 Wonhwa Yoon   정현 Jung Hyun   호경윤 Kyoungyun Ho   현시원 Seewon Hyun  

코디네이터 큐레이터를 거쳐 받아 든 연구원이라는 명칭이 나쁘지 않습니다. 연구꺼리 돋는 세상, 마늘먹고 쑥먹으며, 무엇을, 어떻게, 잘 연구해 볼까 궁리 중입니다. 이참에 연구 보고서나 써볼까 합니다.

김혜리는 주간지 ‹씨네21›에서 사람과 영화에 관한 글을 써왔다. 작년에는 예외적으로-아무도 기다리지 않았는데도- 40점의 미술작품에 대한 손바닥만한 에세이들을 모아 ‹그림과 그림자›라는 책을 냈다. 미술관과 영화관에서 '구경'을 할 때 도리어 삶에 집중할 수 있다는 역설적 사실 때문에 괴롭다. 라이팅 밴드에서는 트라이앵글을 맡고 있다.

주로 동시대 예술, 혹은 현대미술과 관련된 여러 가지 일을 하고 있다. 지금은 작품과 글을 번역하며, 종종 남몰래 1인 밴드로 가사 없는 음악을 만들기도 한다. 컴퓨터에 9개의 이메일 주소를 등록해두고 있으며, 6개의 아이디로 트위터를 한다. 장혜진과 함께 "워크온워크"로 활동 중. @workonwork

번역자. 필자. [컨트롤 레벌루션](2009), [청취의 과거](2010), [광학적 미디어](2011) 등을 번역했다. 현대 한국어에 관심이 있다.

전시기획자이자 미술 평론가로 활동하고 있다. 미술비평가 및 전시기획자. 일상과 이미지, 이미지 생태와 사회문화적 환경 간의 관계 속에서 시각문화예술을 진단, 조망하는 글쓰기와 기획에 관심이 많다. 최근 비평으로 ‹감각-존재로서의 매너›(한국의 그림-매너에 관하여 展), ‹불안예찬›(The Day, 난다 개인전), ‹허구의 도시› (원피스 매거진, 출간 예정) 등이 있으며 ‹이상의 집›(2011), ‹공공미술프로젝트 감+동›(2009) 등의 전시기획에 참여했다.

동덕여대 큐레이터과 2학년 재학 중, 우연한 기회에 미술전문지 월간 아트인컬처에 아르바이트로 들어가 정리, 웹진기자, 인턴기자, 기자를 거쳐 현재 수석기자를 맡고 있다.

독립큐레이터. 다양한 방식의 글쓰기를 좋아한다. ‹천수마트 2층›(2011/2012), ‹지휘부여 각성하라›(2010) 등의 전시를 기획했다. 어떤 날은 발이 막 어떤 쪽으로 움직인다. 어떤 날은 가만히 있는다.

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라이팅 밴드
writing band July 2012

국립현대미술관
National Museum of Contemporary Art, Korea

한 번도 다같이 모인 적 없는 이 필자들은 각자 미술관 곳곳을 이동하며 자신이 본 것들에 관해 기록한다. 2012년 6월과 7월 이들이 미술관 어디에서 무엇을 보았고 몇 분 동안이나 어떤 그림 앞에 멈춰서 있었는지 알 수 없다. 하지만 일곱 명의 필자들은 그들이 멈췄던 공간에 관해 그리고 물리적 공간을 벗어나는 미술관의 상태에 관해 크고 작은 조각같은 글들을 남긴다. 미술관 하얀 벽을 바라보는 무수히 많은 사람들 중 하나였으며 하나가 된 필자들은 평평한 건축 도면 위에 자신의 글로 또 다른 퍼즐을 겹쳐 놓는다. 홍은주, 김형재가 디자인한 웹사이트 '라이팅 밴드'는 평평한 건축 도면 위에 이들의 글쓰기를 구축한다. 사건과 사물, 어쩌면 모든 것을 대신하는 글쓰기는 우리에게 무엇을 보여줄까. 글로 설계된 이 미술관은 글을 읽어나가야 어찌 완성될 지 알 수 있는 희한한 다이어그램이 된다. 글쓰기는 도면 전체를 채우는 대신 흩어진 채로 계속 팡팡 움직인다.

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